《胸一面膜上边一面膜下边日本》剧情简介
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《胸一面膜上边一面膜下边日本》相关评论
没樱桃的丸子
还是以前的套路，但是和之前悲剧/惊悚收场相比这种大团圆的结局更让人感到不适。归根结底，孩子只是中国家庭里的一个东西，我的没了，我让你砍了我的，或者我再去找一个不知从哪里来的替代，或者我给你生一个替哥嫂还债。三个小时充满了浮于表面的速食煽情，可能我不太懂这样的革命友情吧。
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美国。在中国交易失败的琼斯在逃亡过程中结识中国小孩豆丁和歌女威莉，迷失到一个印度的村庄。这里民不聊生，寸草不生，小孩全被掠走，他们认为是邪恶力量作怪并把他们的神石带走。他们三人深入腹地，胸一面膜上边一面膜下边日本最终带回神石并将邪恶力量一网打尽。这其实是欧美文化对印度文化的伤害与侵蚀，那是他们本土文化。
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问题是，当主角过着妻子和情人的双重生活，担忧自己的衰老及似乎逐渐走向枯竭的才思，越来越无法承受外界向其索取的压力、想觅求心灵和现实出路而不得；当生活要通过一个又一个谎言打掩护的时候，如何能创作出一部他想要的“诚实电影”？作为导演对本片拍摄过程的再现，本片中的自我指涉就带有一种悖论色彩：想要诚实讲述一种不能讲述的困顿状态，但(理论设想)当把这种状态讲述出来，那还会是一种诚实再现吗？撇开方法论，价值上的问题是：把自己不能拍摄的困顿拍摄出来，这如果不是一种为交差而交差的权宜之计，胸一面膜上边一面膜下边日本可以是什么？(这又回到了诚实的问题)。面对这么个不可能的任务，费里尼给了我们一个普世而动人的答案：除非一开始有明确目标，否则创作是一场需要痛苦自省的寻觅，我们不能给你承诺什么结果，只有到达一刻的那种美妙的廓然开朗
